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艺术品金融|张宝贵,艺术界究竟如何定位这位大神!
北京宝贵石艺科技有限公司董事长,著名雕塑家,中国亚洲经济发展协会公共艺术委员会会长,低碳材料专家。1987年,张宝贵先生带领团队开始从事“再造石”艺术的研究与创作,并逐步发展为中国专业的绿色再生建筑材料制造商。三十多年来,张宝贵始终贯彻低碳环保理念,坚持用废料为材料制作雕塑和建筑材料,真正实现了建筑、环保、艺术、创新的全面融合。如今,宝贵石艺的“再造石”技术及产品,已经取得了相关领域的多项发明专利,并广泛应用在国内众多大型公建项目中。由于其在建筑和艺术领域特别的贡献和影响力,张宝贵先生被业界尊称为“中国的混凝土诗人”及中国绿色建材领域的“排头兵”。
domus设计中心:作为建筑材料的创造者和生产者,同时作为中国城市化进程的重要参与者,您个人心目中理想的城市蓝图和状态是什么样的?
张宝贵:命运是这样安排的,长久以来我是作为一位“非建筑”的参与者、一名“见证者”,一个建筑材料制造者参与建筑活动的。与传统材料制造商不同,当代材料制造商需要置身于深化设计和研发的全过程,我们需要充分理解建筑师并懂得欣赏他们的建筑作品,否则我们的材料推不出去,也走不到今天。
单就建筑学这门学科而言,除了必要的理工科内容外,它其实更偏重于人文科学。我特别能够理解很多建筑大师喜欢在公开讲座中探讨哲学话题,我在他们的影响下,学习讲话,试着讲人生、讲思考,在交流中去寻找。在我看来,只有理解了建筑师,才可能进入他们的氛围;只有懂得时代语言,才会把握材料研发主动性。我自己觉得所有的建筑都是社会的产物,它所反应的是社会关系、社会生产力和社会需求,其中也包括城市的“复兴”。
我认为,正是在这样一连串的表达与解读中,建筑师通过设计展现了自身的学识、修养、理想和素质,而他们展现的方法便是“迎合”——“迎合”当代价值观,“迎合”当代社会需求。“迎合”出于喜欢,就像母亲出于母爱去“迎合”孩子的需求一样,“情感是思想之母”不无道理,缺少乐趣的设计很难迸发火花。
但现实情况是,有时候我们不太愿意去“迎合”,习惯强调“主观”和“自我”,习惯张扬“个性”,单就个人而言,如此行为是没有问题的,只是以这种“少爱”的状态去做设计,也许会背离我们城市和社会的发展需求。每一个人的水平、眼界、能力、语言都不一样,如果都以个人的意志去表达、去设计,我们不容易看到深层、本质的东西,因为我们少爱。
作为一名材料商,为了生存,我不能过多彰显个人美学修养和过度主张,我们必须进入建筑师的思考模式,去“迎合”他们的深层需求,以便实现完成度更高、更符合现代要求的建造状态,因为只有这样,我们才能进入“角色”,才能缩短我们的设计和研发周期。
在研发中放空自己,从比较主观进入比较客观,进入建筑思维,成为一种有灵性的“工具”,这是我的不二法则。看似被动,实则主动,在建筑师面前,我常能释放能量,惊醒他们,我们不自觉地互为欣赏,齐欣说:“宝贵身上的朝气犹如沼气,一点就着。那火势之旺,足以将几百个听众闹得都跟吸了大麻似的,确信共产主义最迟明天,没准儿今儿个下午就能实现。而真正能燃爆宝贵的导火索是未知数。他属于探险家,听到不靠谱的事就抓耳挠腮,非得证明这事非但靠谱,而且板上钉钉。凭着这股激情和亢奋,凭借他对未知无尽而执着的探求,宝贵不辱使命,成为建筑师们的宝贝和贵人。”一旦材料供应商能把自己的才华和利益融入到整个建筑行为当中去,那么谁属于谁、谁是主体已不重要,一种相融的状态产生了力量。一滴水可以折射出太阳的光辉,折射也是一种价值。
从1988年与北京院的刘高工合作第一个项目开始,我便被爱教化了。一路走来,无数的建筑师和设计师将我视为知己,我学习他们的语言,与他们共同探索新的方法和材料,帮助他们实现设计,一晃已是三十四年。如果没有参与和经历这样的“语言表达”过程,我们今天所谈论的城市更新或复兴的话题很难触动我。对我来说,城市更新或复兴只是当下的一种符号,我们需要站到一个新的位置去认识去体验。
我心中的理想城市其实更趋向于张在元先生所著《非建筑》中“森林之城”的状态。在“森林之城”,人们栖居的城市与自然生长的森林彼此联系,自然融合,这种状态不会是现在某些项目在建筑空间里面种些树所能相提并论的。
有时候,我也奇思怪想,为什么我们不能生活在童话般的城市中?我们的城市就非要建在地上吗?我们的城市一定要和发达国家的城市规划思路一样吗?我们的城市一定要按所谓的格式去生搬硬套吗?我们的城市到底该怎么样?
如果可以构想我们理想城市的蓝图,假设可以回归到人类美好的童年,(当然回不去了),呼唤童年才有的那份好奇心和想象力。我们知道,再美妙的设计也是局限的。也许无尽的想象,才能使我们从专业的束缚、从成功模式的束缚中走出来。如果有一种城市设计蓝图是为了解放和想象而制作的,也许它将唤醒沉睡的建筑,这一点对于设计特别重要,假如人们本身就不喜欢“童话和幻想”,那么所谓的人类将越来越离开建筑的本质,从某种角度说,解放了建筑师就是解放了城市设计。
我知道很难在当下的现实环境中完成这种“梦想”,我接触的建筑师大多是理想主义者,虽然他们一直在理想与现实中挣扎,可不可以这样去认识,挣扎着的不是建筑师,而是城市。其实,归根到底,出路在于包容性的思考,不管彼此从哪一个方面切入,只要开始包容,我们便能为城市的未来找到更多可能。
我之所愿,未来的城市,抬头一看,便是浩瀚的星空。
我之所愿,未来的环境,放眼望去,便是无际的草原。
domus设计中心:随着中国城市发展方向由原来的“扩张式”向“内涵式”转变,建筑师越来越多地参与到了“城市更新类”的项目,其中首钢工业园的改造就是工业遗存项目更新的代表,我们知道您也参与到了这一标志性的项目中,不知您能否具体地介绍一下参与该项目的情况及成果?另外,您如何理解“城市更新/复兴”这一概念,您觉得它会给整个行业带来新的机遇么?
张宝贵:首先我要说自己是个信马由缰的人,喜欢就一些话题发表见解,我是外行人说外行话,所以无所顾忌,如果没有资本还放肆,那就真的是自信了(笑)。对于建筑师而言,无论是城市的更新还是复兴,如果仅仅纠缠于字面,纠结于概念本身,那么我们一开始在眼界上就窄了。我觉得面对城市的“更新”或“复兴”话题,首先要弄清楚我们到底在“更新”和“复兴”什么。我觉得归根到底也许是两个字——“活力”。如果一座城市没有了活力,“新”与“旧”又有什么区别呢?不论手段怎样,方式如何,设计师所需要创造的状态便是“生机勃勃”。
对于我们每一个人而言,城市的“更新”与“复兴”,无时无刻不在发生着,它在“循序渐进”,它是一个不断发展的生命体,一种人类生存的方式,影响了我们的设计与思考,材料生产与创新,社会发展与变革等等。当然会出现矛盾、阵痛、纠结,所有一切都是城市的节奏和旋律。
很荣幸,在建筑师的推荐下,这次能作为材料供应商参与到首钢园区的更新改造工作中,我初步估算了一下,截至目前,我们共参与了包括网球馆、三高炉博物馆、冰球馆在内的5个建筑空间项目,材料总应用面积近3万平米。在首钢这个工业遗存项目中,面对着粗犷厚重的工业场景,建筑师用混凝土材料重新塑造了首钢的外立面语言,恰如其分地营建了整体的当下语境。
我们的材料其主要原料便是炸山后丢弃的石渣石粉,城市建设过程中出现的固体废弃物,比如砖瓦灰砂石等,一份水泥,三份固废材料,不但可以产生特殊质感,而且可以变废为宝,是一种节约资源的绿色材料,沿着这个思路发散开来,我觉得这种材料在首钢工业遗存的更新中表达了一种全新的语言,这种通过材料创造出的语言是绿色的,是顺应时代需要的。
首钢片区作为城市的重要一隅,同样也牵动和影响着城市整体更新的方向和气质。就专业而言,城市更新的内容在于设计、在于规划、在于社会各方面的参与。以前,我们的设计师、规划者习惯把“空无一物”当成工作的起点和原点,或者要把很多遗址和杂物清理干净便于设计,其实,这多少有点“老套”了,这和我们的社会习惯有关系。假如我们把已有建筑的存在方式也看成是一张白纸,把城市中已有的“荆棘丛生”也认为是原点呢?如何面对和解决这些既有存在,就需要我们扩大视野,放下许多,所谓放下,更多是内心的。将一些既有的存在“视为空无一物”,改变已有的思维和定位,发现和学习如何去理解、利用、改造、亲近并唤醒“原来”,其实这也是当代设计的一部分。
如果问我“城市更新”的未来趋势为何?我认为会题材丰富,不过一个重要内容是:绿色环保,变废料为原料。面对30 000平外墙板,毫无疑问,这便是当代的“首钢宣言”,更是新时代下的“北京宣言”,因为绿色可持续是唯一能与国际对话的“通行证”。这不是迎合,这是披荆斩棘,虽有风险,首钢先行一步。
很可惜,由于我们自身表达的力度不够,没能让更多的设计师、业主乃至领导们注意到这一“语言”的可贵之处和重要性,我们需要把信息发散出去,影响更多的人。建筑除了设计和建造,还要学习传达的方法,持续发声,通过不断的呼吁和研究,用鲜活的语言引起有关层面对于可持续环保材料的关注。这里需要强调的是,环保是一种设计态度,是一种新的建造语言。在不久的将来,不管是艺术还是建筑,能够通过“材料语言”让绿色、低碳和环保理念成为社会、城市乃至国家的精神导向。环保材料不再只是一种物质,由表及里,由此及彼,是一种更接近时代本质的方法。
domus设计中心:在城市更新的项目中,设计师大多会遇到传承与保护的问题,从而衍生出如何对待“真”与“假”(改造与新建)的问题,有些专家觉得应该“修旧如旧”,同时也有学者认为应该“有机创新”。这一点有点类似于您之前提到的“夯土不夯”的理论,不知您能不能就这一问题谈一谈您的想法?
张宝贵:其实在社会发展进程中,我们每个人都在寻找着自己的定位,由此形成了各种各样的行为方式和思维习惯,同时为了证明和支持这种方式的正确性,我们通常会寻找一个理论基础作为支撑,我也不例外。
“真”与“假”是矛盾的,对立的,它一直困扰着人们,我们习以为常或者“非此即彼”,不只是城市更新领域,也表现在其他很多方面,很多人特别习惯强调材料的真实感。说实话,以我们现在的认识水平,仍无法分辨世界上很多事情的真假,材料领域同样如此。我们崇尚“真”,真材实料固然是好的,然而,现在的我们正面对着全球资源危机。
城市快速发展进程中有很多废弃的材料,如果不利用,这些材料就会成为垃圾。这些废砖废瓦显然不能直接变成“真的砖瓦”,我们能做的只有将它们打碎,重新配比做成“假砖假瓦”、“假的夯土墙”等等,但其中的属性本源,孰真孰假,怎么界定?只是着眼于材料的初次使用价值?还是无限的使用价值?我们除了服从于材料的客观存在客观审美外,能不能够主动起来,让材料不断产生变化,变化是一种真,变化是一种大美,变化是一种当代的语言。
其实,在人类的历史长河中,人们一直都在探寻“真与假”的问题,人们寻找真理,寻找真实的建造语言。以前,真实材料到处都是,古人发明了很多方法,总结了“营造法式”,现在不同了,一切发生了变化,我以为,真实的语言就是创造性的语言。然而,现实情况是,人们往往会对“真实”本身强加很多的要求和标准,比如价值观等等。当人们对所谓的“真东西”附加无限要求时,其实就已经与另外一种真实擦肩而过了,相较于材料的真实性,创造力对于人类文明则显得更加重要。二十一世纪,很多事情在重新认识,这里改变的是一种习惯,新的习惯会重新记录建造现象。
传统的建筑材料,不过是在当时的经济和人文状态下,建筑语言的最佳表达形式。受制于当时人们的认知水平,不但成就了当时,而且影响了当下。如果在21世纪的今天,我们还只是一味地秉承传统的技艺和形式,忽略了当代语境下的创造性,那么那时的“真”也许会成为现在的“假”。
很多人开始意识到,如果我们只是停留于物质选择和营造习惯,多少会忽略精神层面的探索。我认为建筑之所以伟大,是因为它所承载的是那个时代的人们对于形式、逻辑、材料等多方面的思考,是我们称之为文明的东西。材料的“真与假”是一种命题,有待去讨论,去认识,去提高。“真”和“假”伴随历史的进程已显得不那么重要,重要的是审美观价值观已经开始发生变化,建筑是这种变化的一个重大载体。
认识到建筑的本质,我们可以跳出“真假”命题的怪圈,因为对于城市发展而言,一切项目都处于新建与改造的交替之中,不管是“修旧如旧”还是“城市更新”,关键在于它是否有“灵魂”,在于建成之后是否被更多的人关注和议论,如果过分追求材料的真实性,又要追求绿色、环保、低碳,最终会让建造设计者无所适从,因此,我们要从各种伪命题中解放出来,这也是时代的需要。
domus设计中心:目前,“双碳目标”已经成为了各行各业的全新指导目标,作为建筑行业的重要一环,您如何理解它对于行业带来的影响?您觉得在“双碳目标”的实现过程中,有可能遇到哪些困难?有何应对之策?
张宝贵:建筑和建材行业在低碳发展过程中遇到的困难,分析其原因,主要还是源于“习惯”和“利益”。惰性思维使得我们习惯了对新生事物持观望态度,还有偏见,各层面利益分配形成了纠葛,也造成了阻力。
解决这两个问题,我觉得最重要的便是做好科普工作,让更多的人从专业和技术的角度认识“低碳”,认识“绿色”。“双碳”不该只是个口号,而是切实的技术性问题,是个系统问题。
我列举一些相关数据来讨论一下。众所周知,建材行业是我国的碳排放大户,水泥则是重要一项,我们国家每年生产水泥20多亿吨,众所周知生产1吨水泥的过程会排放将近1吨二氧化碳,从这个数据来看,有效削减水泥使用量,进而减少水泥的生产量,将有效降低我国碳排放量,这是贯彻“碳达峰碳中和”发展要求的一个重要内容。
在首钢项目中,使用了近3万平米的轻型低碳混凝土板。与传统的15公分厚的清水混凝土墙板相比较,生产一平米清水混凝土墙板需要耗费100公斤水泥,也就是每平米清水混凝土板向大气排放100公斤二氧化碳,生产一平米轻型低碳墙板只需要20公斤水泥,那么如果首钢使用3万平米清水混凝土墙板,便会向大气排放3 000吨二氧化碳,现在使用轻型低碳混凝土墙板只需要使用20%的水泥,也就意味着减少了80%的碳排放量,即减少了2 400吨二氧化碳的排放,认识首钢外墙改造,除了建筑设计之美,材料语言之美,充分利用固废材料是一种美,减少碳排放量也是一种美。综合起来看,有数据可以证明首钢的改造项目称得上是国家低碳战略的一个典型经验。
相信在不久的将来,各个部门会把“双碳”的数值计算纳入到项目的考核内容中,做到有数可查、有值可依。另外,如果今后能在学校、企业以及科研机构进行相关内容的宣讲和普及,将废料再利用,减少水泥用量进而减少碳排放,用建筑设计激活思维,用鲜活的案例引发讨论,一切进步影响习惯,用新的价值观平衡利益关系,让首钢这样的低碳案例“脚踏实地”地发生、发展、推广,也许一些新的设计理念会不断地呼之欲出,“世间本无废物,废与不废,不在物,在于人”。